しかし、弟からの仕送りだけで、画材の購入と日々の暮らしだけで精一杯なのに、さらにシーンとその子どもたちの生活を養う生活は到底無理でした。

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　二人の共同生活は長らくの間、神話化して伝えられてきた。すなわち、二人は袂を分かって闘う天才であり、悲劇的な結末と死後の正当化というお馴染みの物語となってきた。 だが、実際はより複雑であり、修正された部分もある。より詳しくみてみよう。

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ゴッホは住んでいた場所や環境、精神状態などで画風が変化しているのが特徴的です。彼は感情をストレートに表現しており、かつ大胆な色使いをすることから後の伝記や彼の生涯を描いた映画などから「情熱的な画家」、「狂気の天才」と呼ばれます。

そして家族の元を離れ、北フランスに放浪しながら独学で絵を描く生活が始まります。

 唯一救いだったのは実家に帰った際、弟のテオからゴッホに生活費を支援があったことを知り、お礼の手紙を送ったことで、弟との信頼関係を取り戻します。

ひまわりには、太陽を想わせる華やかさがあります。一方の糸杉は、孤独を感じさせます。これもゴッホの心理状況を伝えてくれます。

唯一の理解者であった弟のテオからも、「年金生活者のようだ」と批判されて、ゴッホはひどくショックを受けてしまいます。

パリ時代のゴッホは、花の静物画をたくさん描きました。《ヒナギクとアネモネのある花瓶》は、パリ時代のゴッホが描いた代表作の一つです。

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この頃からゴッホはそれまでと一転し、大の教会嫌いになってしまいます。しかし、実際は絵のなかに小さな教会を描き続けていました。これはゴッホ自らに根づいた宗教心の表れだったのかもしれません。

新天地アルルで、ゴッホは次々と新しい作品を描き上げました。パリから画家仲間を呼び寄せて、共同生活を送ろうと考えます。